苦行女僧捡到猫求助路人收养(印度往事之三——瓦拉纳西的恒河浮尸,)

《炮打双灯》——看完蛋疼三十年 对他人性福，中国人总含三分嫉恨 《炮打双灯》是一部看过之后，很难忘怀的影片，因为看完片子，你就很难淡定了。 冯骥才讲故事本领高，而在这部戏里，呈现了最具女人味儿的宁静。 影片完成于1994年，那是中国电影大跃进的年代。 重看《炮打双灯》，还会有很多欢喜与痛楚。 但春枝一直被当庄主供奉，下属老少只是把她当做一个符号——东家，几乎忘了，她是一个女人，一个埋藏七情六欲的年轻姑娘。 一个外来画匠的闯入，炸响了原本井然而古板的爆庄。 第一次见画师，东家只是抬眼一扫：“我们家一共有72扇门，36口缸，全指望师傅给画出个吉祥来……丑话要说在头里，破了宅子里的规矩，可是要受罚的。” 但毕竟青春芳华，这进了家门的画匠，瞅着瞅着就有感觉了。 她一改多年安居不动的习性，走进南院，遛进画师的画室。被画师发现，她掩饰：我是来找满掌事的。紧张，咽喉干涩，东家难掩窘迫。 东家到了南院，进了画师的屋，引起了一直对东家有觊觎心的满管家的猜忌——“东家，你怎么到南院来了？” “满掌事，你到上房去，给师傅沏壶茶来！”东家让满大掌柜伺候一个穷画匠，让满管家很窝火。 历史一再证明，下人是不能轻易得罪的，尤其是心存不轨的下人。 可惜少东家并无醒觉，她已经坠入情网。古板的深宅大院，第一来了这么有趣的人，她都不舍得离开了。 少东家去南院的事，在下人群里迅速传播：“女人身上长熟了，啥念想都有了。”底层的语言总是直露而点题。 关注少东家动向的，不止是满管家，还有族里长老。 “小满子，东家做什么，不该做什么，你提醒着点。”长老指的是，少东家不能跟别的男人好，蔡家家业宁可将来一把火烧了，也不能传给外姓人。尽管有祖祖辈辈苦心经营的优良传统，但仍摆不脱小农的狭隘，财富和境界从来就是两回事。 打破禁忌的都是一些莽撞的人，这些人成事在勇，败事在莽撞。 不过，有些事，的确不能忍，满掌柜把画匠的饭喂狗，画匠不得不以牙还牙。于是，冲突更加不可避免。 而情愫一旦开启，便不可遏制。 悲催在总有一双贼目贼耳在旁。 拒绝了第一次，却更难以割舍。尤其是她也遭遇生冷的回绝时。 往爆庄扔炮仗，这是画匠惹众怒的开始。只有少东家能品出另外的味道。 她严惩画匠，却又放他一马。 怪只怪人人有血性，有人性。 爆庄第二次被扔炮仗时，东家听来已是满心欢喜。当画匠欢舞着炸响的鞭炮，少东家内心是雀跃而荡漾的。 该发生的终要发生。 那时床戏的尺度就是表情丰富的脸。 激情总是悲喜交集。对于一个禁锢了十几年的少东家来说，更是如此。 少东家终于脱掉男装，还了自己一个女儿身。 “你们都听着，我原本就是个女人！我宁可不做你们的东家，也要做个女人。” 这让整个庄园的人很不适应。 “你把我们东家怎么着了？” “我把你们东家给睡了！” 这一场欢爱把蔡府原有的秩序彻底打破，上下尊卑也失了纲常，传统社会里，中国人，对他人性福，总含三分仇恨。爆庄，连同整个小镇，被颠覆了。 事实上，原有秩序比看上去要坚硬顽固得多，少东家怎么跳，也难脱这洞天。 小镇上的人联手除妖降魔。他们不仅要赶走闯入者，更是要剔除不受禁锢的人，被压抑者看不得别人解放。 《炮打双灯》里面的三位主演都很称角，宁静拿捏的少东家那矜持隐忍与内心狂热，收放俱佳；巫刚演绎画匠的孤傲与不羁也很灵动；而赵小锐扮演的管家满地红，那种下人的恭倨分明阴狠晦暗更是传神。这三个人，已经把一台戏撑得满满。 极致而禁忌的爱情总是隐含不详，少东家与画匠的这场满地炸响的爱情，也是以悲剧收场。 影片末尾，不羁的画匠在一场被人设计的比炮招亲里，玩大了，被炸掉命根子（真的炮打了双灯），不得不远走他乡，但是，画匠的种子却保留下来。 场面完全失控。 闯入者最终被挤出，但改变了原有基因。 对于一个男人来说，这场爱情代价不可挽回，对少东家来说，这场爱情是一场绚丽烟火，是终生魔咒。 冯骥才的故事怎么看都像一个传说。 先是人性战胜了禁锢，而社会传统，经济秩序又通过一种残酷的形式将恣肆修复，使其再次归顺。不难想象，激情过后，画匠牛宝走后的春枝会过一种什么样的生活？要么，她屈从社会势力，重新嫁给秩序，把曾经的绚烂留作残留的记忆，一生在死寂中度过；要么，她不屈于与秩序与男权，做一个纠结挣扎的苦行女僧。而哪一种结局都与幸福无缘。 但人性的价值正在于解放，不论其短暂与长久。春枝的自我解禁，尽管带来翻覆甚至是灾难的结局，但其绽放的一瞬，人性价值便实现最大化，而这，正是作者欲提示观众的。 传奇就是给禁锢的现实开的一个天窗，它帮助人们幻化梦想，给压抑与沉闷的现实开放一股清流，从这个意义上讲，无论是牛宝还是春枝，已经完成人生圆满。